Thương hiệu Prada Miu Miu đã tiết lộ một dự án mới với Thụy Sĩ kiến trúc sư Herzog & de Meuron, trung tâm hoạt động của công ty tại Nhật Bản.
Tòa nhà rộng 720 m1993 trên phố Miyuki ở quận Aoyama của Tokyo sẽ là nền tảng cho các hoạt động của thương hiệu tại Nhật Bản. Có trụ sở tại Paris, Miu Miu được Miuccia Prada thành lập vào năm 1999 như một nền tảng cho các cuộc khám phá thiết kế vượt ra ngoài dòng sản phẩm Prada huyền thoại của bà. Kể từ khi mở cửa hàng đầu tiên tại Aoyama vào năm XNUMX, Miu Miu đã duy trì sự hiện diện đáng kể tại Nhật Bản và hiện có 23 cửa hàng trên khắp cả nước, trong đó có chín cửa hàng ở Tokyo.
Prada cho biết tòa nhà mới tiếp tục truyền thống hợp tác của công ty với các kiến trúc sư đẳng cấp thế giới và nhấn mạnh lại sự tận tâm của Miu Miu Nhật Bản đối với thị trường Nhật Bản.
Dự án Miu Miu nằm chéo qua đường từ Prada Tokyo Epicenter – cũng do Herzog & de Meuron thiết kế – trong một khu phố thanh lịch, trong hai thập kỷ qua đã trở thành nơi trưng bày các phát minh kiến trúc. Tuy nhiên, trái ngược với sự trong suốt của tòa nhà Prada toàn kính, bề mặt kim loại giản dị của mặt tiền Miu Miu lại mờ đục, mang lại cảm giác thân mật hơn.
Các kiến trúc sư cho biết: “Trái ngược với kỳ vọng về một địa điểm là nơi tọa lạc của rất nhiều thương hiệu xa xỉ, Miyuki St ở Aoyama Tokyo không đặc biệt đẹp hay thanh lịch. Kiến trúc không đồng nhất – một hỗn hợp các tòa nhà độc lập có chiều cao và hình dạng khác nhau, không có truyền thống lịch sử hay tiêu chuẩn chung.
“Không bao giờ có ý định trở thành một không gian riêng, con phố này là một liên kết thuần túy về mặt kỹ thuật và chức năng giữa Omotesando và nghĩa trang Aoyama Reien xa hơn trên đường. Mặc dù có một vài cây đơn lẻ ở đây và ở đó, bầu không khí không hấp dẫn, giống như một đại lộ hay một quảng trường. Tokyo là một thành phố tinh túy, thuần túy, lãnh thổ của nó được khai thác hết mức mà hoàn toàn không có chỗ cho tính cá nhân mà chúng ta coi là hiển nhiên ở các thành phố châu Âu.
“Chúng tôi đã nhận thấy điều này từ hơn 10 năm trước khi chúng tôi lên kế hoạch xây dựng tòa nhà bằng kính cho Prada Aoyama,” họ nói tiếp.
“Vào thời điểm đó, chúng tôi quan tâm đến việc khắc phục tình hình – một mặt, bằng cách đặt một quảng trường nhỏ bên cạnh tòa nhà, mặt khác, bằng cách làm cho toàn bộ cấu trúc trở nên trong suốt để người ta có thể nhìn vào bên trong từ mọi phía và cũng có thể nhìn ra từ bên trong để ngắm nhìn quang cảnh thành phố một cách cụ thể.
“Trong thập kỷ qua, tòa nhà đặc biệt này đã trở thành một địa điểm thường xuyên lui tới và do đó, điều quan trọng đối với Prada, khách hàng của chúng tôi là Prada Japan và cả chúng tôi với tư cách là những kiến trúc sư là phải tính đến điều này khi lập kế hoạch cho cửa hàng Miu Miu nằm ngay gần đó ở phía bên kia đường. Chúng tôi bắt đầu bằng cách thử một số kiểu kiến trúc khác nhau. Vì các quy định về phân vùng yêu cầu chiều cao thấp hơn, chúng tôi đã khám phá tiềm năng của một tòa nhà nhỏ hơn, riêng tư hơn. Chúng tôi đã sử dụng những suy nghĩ sau để truyền tải ý tưởng của mình: giống một ngôi nhà hơn là một cửa hàng bách hóa, ẩn hơn là mở, giản dị hơn là xa hoa, mờ đục hơn là trong suốt.
“Mô hình kiểu mẫu phù hợp nhất với những cân nhắc và thông số kỹ thuật này là một hộp được đặt trực tiếp ở mặt đường, nắp hộp hơi mở để đánh dấu lối vào và cho phép người đi bộ nhìn vào bên trong. Chỉ khi đó họ mới nhận ra rằng tòa nhà là một cửa hàng.
“Ở đây, dưới tán cây quá khổ, bên trong hai tầng có thể nhìn thấy chỉ bằng một cái liếc mắt, như thể khối lượng đã bị cắt mở bằng một con dao lớn, lộn mặt trong ra ngoài. Các cạnh tròn, mềm mại của bề mặt đồng bên trong gặp các góc thép sắc như dao cạo ở bên ngoài hộp kim loại, trong khi các hốc giống như hang động được phủ gấm hướng ra không gian trung tâm của cửa hàng như các loge trong nhà hát.
“Cửa hàng có hai tầng cao không chỉ trưng bày những mặt hàng hấp dẫn trên bàn và trong tủ trưng bày; mà còn giống như một ngôi nhà rộng rãi và thoải mái với ghế sofa và ghế bành hấp dẫn.”
Mặt tiền không có logo hay sự phô trương; đó là một bề mặt được đánh bóng, nhẵn như gương, như thể một nét cọ khổng lồ đã quét phẳng bề mặt mờ thông thường của mặt tiền ốp thép. Bề mặt này thu hút ánh nhìn và sự tò mò của những người đi bộ qua đường. Nhưng thay vì cung cấp tầm nhìn vào bên trong, như trong cửa sổ cửa hàng, ánh nhìn bị đảo ngược; thay vì cửa sổ trong suốt như mong đợi, người xem gặp phải sự phản chiếu của chính mình.
